Gli affreschi vennero staccati nel 1767, quando l’architetto Ennemond Petitot venne incaricato dei rifacimenti della villa dal duca Filippo di Borbone e modificò l’assetto cinquecentesco della residenza.

I brani superstiti, di forme e misure differenti, raffigurano scene mitologiche che, a causa della loro frammentarietà, non è possibile identificarne con precisione una trama narrativa unitaria. Non ancora definitivamente chiarita è anche la questione relativa alla loro originaria collocazione, anche se recenti interventi di restauro nel palazzo hanno indotto a supporre che i dipinti, concordemente assegnati a Bertoja, già separati in origine da cornici, si trovassero in una delle salette poste oggi nel sottotetto, oltre la sala detta di Perseo.

In questa scena le figure agili e sottili che si muovono a cavallo come in una sequenza animata dal primo al secondo piano, per dare l’idea di una fuga, non è certo che possano alludere alla storia del Ratto di Elena. Il cavallo, animale costante negli affreschi dell’artista, sembra qui evocare il Pegaso al galoppo con l’eroe mitologico, raffigurato in uno dei riquadri della sala di Perseo, simile per l’impennarsi del cavallo e per l’elmo piumato.

La straordinaria modernità del Bertoja si ritrova anche in questi frammenti, in cui la stesura pittorica richiama i soggetti degli altri cicli da lui affrescati nel Palazzo del Giardino, come ad esempio nella sala del Bacio, dove le figure allungate secondo la “maniera” ripresa da Parmigianino sembrano fluttuare nello spazio tra rocce, caverne e paesaggi fantastici. I tratti stilistici e la stesura cromatica che sembra dissolvere le forme con esiti più vicini al periodo giovanile intorno al 1566, appena dopo la realizzazione della Madonna della Misericordia della Galleria.