Dopo la pulitura è stato riproposto il nome del Parmigianino (Quintavalle 1956), mentre Fagiolo Dell’Arco (1970) ha suggerito il nome di Girolamo Mazzola Bedoli; infine la Milstein (1978) ha preferito catalogarla genericamente come “Scuola di Parma del XVI secolo”. La composizione, che presenta sul retro uno stemma con al centro un cigno e una stella, e su un cartellino incollato la scritta “Parmeggianino”, non ha la qualità sufficiente per competere con le opere sicure del maestro: ci riferiamo alla produzione giovanile, dal Riposo durante la fuga in Egitto già Seilern (Londra, Courtauld Institute Galleries) alla decorazione della “stufetta” di Fontanellato. Lo spazio si risolve tutto in superficie senza profondità e il basamento dietro la Madonna è fuori proporzione (anche se le figure nel riquadro anticipano le Vergini della Steccata); i due personaggi in basso, visti dal retro, sembrano piuttosto un’aggiunta posteriore. L’ascrizione a “cerchia del Parmigianino”, e comunque ad autore operante nel ’500, ci sembra la più ragionevole.

Scheda di Mario Di Gianpaolo tratta da Fornari Schianchi L. (a cura di), Galleria Nazionale di Parma. Catalogo delle opere Il Cinquecento, Franco Maria Ricci, Milano, 1998.