In anni più recenti la Astrua (1978), su suggerimento di Romano, si è pronunciata in favore di Bernardo Zenale: nel 1982, quindi, la tavola venne pubblicata nel catalogo della mostra dedicata al trevigliese con un’esauriente sche­da della Ceschi Lavagetto la quale, sganciandola dal docu­mento del 1540, ne rilevava le caratteristiche stilistiche fornendo un’ana­lisi dello stato di con­servazione e della vicenda critica e proponendo pertinenti agganci con la produzione dell’artista lombardo tali da ipo­tizzarne una datazione nella seconda metà del primo decennio del ’500. La studiosa per altro riconosceva “una certa esilità qualitativa, unita a qualche incertezza nella composizione … [che] induce a pensare a un’esecuzione non del tutto autografa o forse alla ripetizione da un proto­tipo zenaliano”. Nella stessa circostanza Natale (1982) pro­spettava l’ipotesi suggestiva che l’opera potesse “spettare all’autore degli affreschi di Rivolta d’Adda, un artista di cultura milanese che rivela tan­genze anche con i pittori lodi­giani e caravaggini”. La decorazione rivol­tana, datata 1506, sembra tut­tavia più sbilanciata in direzione lodigiana rispetto alla tavola in esame, tanto da essere stata riferita (Moro 1989) ad Albertino Piazza. Ri­sulta quindi più plausibile, allo stato degli studi, il riferimento di Romano a Bernardo Zenale, con la probabile collaborazione della bottega.

Scheda di Marco Tanzi tratta da Fornari Schianchi L. (a cura di), Galleria Nazionale di Parma. Catalogo delle opere dall’Antico al Cinquecento, Franco Maria Ricci, Milano, 1997.