La studiosa si è soffermata su confronti con la produzione pittorica di Ambrogio, in quanto nulla ci è pervenuto di Filippo, rilevando inoltre le analogie con la produzione miniatoria non solo milanese, “ma nei vari centri della Lombardia”. Più recentemente invece la Zambrano (1992) si è occupata dei caratteri stilistici della cornice lignea a edicola, stabilendo significativi paralleli sia con dipinti che con oreficerie lombarde dell’ultimo decennio del ’400.

Non mi sembra invece che sinora sia stato dato eccessivo rilievo allo stemma della famiglia Pallavicino che appare, sorretto da due angeli, nella lunetta: sarebbe infatti di un certo interesse – anche se, allo stato attuale, solo in via ipotetica – poter collegare il prezioso manufatto con la committenza di Carlo Pallavicino, vescovo di Lodi dal 1456 al 1497. Le caratteristiche dell’opera, infatti – al di là dell’influsso foppesco (ma del Foppa pavese della pala Bottigella, 1486-87), di una certa aria di famiglia con gli affreschi di Agostino de Mottis in San Pietro in Gessate a Milano, e dei richiami, nella zona superiore, alla sensibilità più “umbratile” delle grandi imprese decorative della cappella ducale del Castello Sforzesco di Milano e della Camera delle Reliquie nel Castello di Pavia – potrebbero corrispondere a un certo panorama pittorico di un’area ben definita della Lombardia fra Milano, Pavia e Lodi. Soprattutto in quest’ultimo centro operano artisti vicini all’autore dell’anconetta, come Gian Giacomo da Lodi o i Della Chiesa.

Il primo, in particolare, se nella decorazione a fresco di alcune cappelle in San Francesco a Lodi si dimostra solo vagamente prossimo ai modi raffinati del vetro parmense, nella tavola con San Bernardino – verosimilmente l’elemento frammentario di un polittico a più scomparti – sembra in più diretta sintonia con i personaggi dell’Adorazione (Bandera Bistoletti 1987a, tavv. 19-21). La destinazione francescana dell’opera, attestata dalla presenza dei due santi, potrebbe rappresentare una conferma piuttosto interessante della continuità nella produzione dell’artista per conto dell’Ordine.                                    

Scheda di Marco Tanzi tratta da Fornari Schianchi L. (a cura di), Galleria Nazionale di Parma. Catalogo delle opere dall’Antico al Cinquecento, Franco Maria Ricci, Milano, 1997.