A definire il carattere ufficiale del ritratto, insieme al volto ossuto, altero e sdegnoso, con la parrucca legata sul dietro da un ricco nastro, è soprattutto l’elegante ed elaborato costume: un turbinoso manto avvolge, come in una spirale, tutto il busto; la superficie della corazza è animata da una serie d’ornamenti, la larga fascia in stoffa che attraversa il petto (sotto cui si intravede l’insegna dell’Ordine del Santo Spirito), la fine sciarpa di seta intorno al collo, il nastro da cui pende il Toson d’oro, la raffinata camicia bordata di pizzo che sbuca dalle spalle. Nel realizzare il busto del duca Boudard seppe fondere il tono aulico e magniloquente, tipico della tradizione del ritratto di Stato di derivazione barocca, con una maggiore naturalezza espressiva, sottolineata anche dal volgersi del capo verso destra rispetto alla posa frontale del busto. Un accordo particolarmente armonioso egli seppe trovare anche con l’ornata colonna, ideata dall’architetto Petitot, che sostiene la scultura, realizzando come collegamento una base lavorata con strigilature e un fregio a ovuli che conferisce all’insieme una perfetta unità decorativa. Destinato probabilmente in origine al salone della Biblioteca Palatina, il ritratto con il suo piedistallo fu poi sistemato nella Sala delle Adunanze dell’Accademia Parmense di Belle Arti a fianco di quello della figlia.

Bibliografia
Lottici 1910, p. 436;
Rouchès 1923, p. 308;
Monti 1926, pp. 267, 270;
Bédárida 1928b, p. 522;
Monaco 1940, p. 15;
Mostra del Bodoni 1940, p. 15, n. 9;
Réau 1945, p. 89;
Allegri Tassoni 1952, p. 21, n. 8;
Pellegri 1965, p. 17, nota 21;
Papaldo 1971b, p. 517;
Pellegri 1976, pp. 135-137, 204-205;
Riccomini 1977b, p. 98, n. 119;
Riccomini in L’arte a Parma…, 1979, p. 472, n. 1014;
Barocelli 1990, pp. 96-98, 237-238, n. 42;
Scherf 1996, p. 521;
Lasagni 1999, I, p. 719

Restauri
1991 (I. Agostinelli e M. Papotti)

Mostre
Parma 1940;
Parma 1952;
Parma 1979